Le Carnet de Références Design

2001

Métiers d'arts

Sac Cabat

Le Cabat est le grand cabas tressé iconique de Bottega Veneta : un totebag ouvert, non doublé, entièrement tissé à la main en intrecciato (lanières de cuir). C’est le premier sac dessiné par Tomas Maier à son arrivée et le premier modèle “nommé” de la maison, devenu l’un de ses étalons discrets (anti-logo).

1968

Objet

Pierre Paulin

ABCD

ABCD est une assise modulaire dessinée par Pierre Paulin pour Artifort à la fin des années 1960. Le programme comprend un fauteuil (F261) et des canapés (deux ou trois places) regroupés dans la série F260, reconnaissables à leurs ondulations “en vagues” et à leur piètement roulant (quatre roulettes métalliques sur les éditions d’époque). Les dimensions des exemplaires vintage varient selon les versions ; un trois-places mesure typiquement env. H 60–64 × L 240–245 × P 76–80 cm, assise ~37–40 cm.

2017

Mode

Iris van Herpen

Between the Lines

Between the Lines est la collection Haute Couture printemps-été 2017 d’Iris van Herpen, présentée à Paris le 23 janvier 2017. Elle interroge l’imperfection des systèmes physiques et numériques en travaillant non pas les structures elles-mêmes, mais les vides et écarts qui les séparent, afin de tromper l’œil et d’altérer la perception du corps.

1944

Objet

Isamu Noguchi

Nogushi

La Noguchi Table (modèle IN-50) est une table basse d’Isamu Noguchi : plateau libre en verre reposant sur deux éléments de bois identiques qui s’emboîtent à 90°. Conçue en 1944, elle est introduite par Herman Miller à la fin des années 1940. Dimensions typiques : H 15,75" × L 50" × P 36" (≈ 40 × 127 × 91 cm).

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1990

Objet

Philippe Starck

Juicy Salif

Juicy Salif est un presse-agrumes en aluminium moulé poli, dessiné par Philippe Starck pour Alessi et lancé en 1990. Hauteur env. 29 cm, Ø 14 cm. Devenu icône du design industriel, il figure dans des collections muséales majeures (MoMA, Met, V&A, etc.).

2004

Objet

5.5 designers

Réanim

Réanim est un projet-manifeste du Studio 5•5 qui propose de prolonger la vie d’objets et de mobilier “meurtris” en appliquant une « médecine des objets » : une intervention de design visible, simple et reproductible, qui permet à l’objet de retrouver sa place dans l’habitat.

1954

Objet

Pierre Paulin

Butterfly

La Butterfly Chair — aussi appelée BKF (pour Bonet–Kurchan–Ferrari), Hardoy Chair ou « fauteuil AA » en France — est un fauteuil à structure métallique portant une enveloppe suspendue (cuir ou toile) formant l’assise. Dessinée en 1938 à Buenos Aires par les architectes Antonio Bonet, Juan Kurchan et Jorge Ferrari Hardoy, la BKF deviendra l’une des silhouettes les plus reconnaissables du design du XXe siècle. Un exemplaire historique en fer forgé peint + cuir est conservé au MoMA (New York).

1977

Graphisme

Milton Glaser

I Love New York

I ❤ NY est le logo-slogan du programme touristique de l’État de New York lancé en 1977. Conçu par Milton Glaser (dessin initial au crayon rouge dans un taxi, 1976), le signe assemble le I, un cœur rouge et NY (en American Typewriter). Le propriétaire légal est le New York State Department of Economic Development.

2008

Architecture

Peter W. Søderman

Réserve mondiale semences Svalbard

La Réserve mondiale de semences de Svalbard est une installation située sur l’île de Spitsbergen, dans l’archipel des Svalbard (Norvège), près de la localité de Longyearbyen. Achevée en 2008, c’est un abri souterrain destiné à stocker des copies de semences de cultures agricoles du monde entier. Le but est de préserver la diversité génétique des plantes cultivées, en tant que “backup” (réserve de secours) au cas où des banques de semences locales seraient perdues à cause de catastrophes naturelles, de conflits, d’accidents ou de changements climatiques.

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1993

Mode

Hussein Chalayan

The Tangent Flows

The Tangent Flows est la collection de fin d’études de Hussein Chalayan (CSM, 1993). Elle est devenue culte pour sa procédure expérimentale : des vêtements enfouis dans la terre (après avoir été saupoudrés de particules métalliques/ferreuses) puis exhumés juste avant le défilé, affichant oxydation, taches et altérations comme partie intégrante du design. Chalayan la cite comme le point de départ d’une méthode où le processus et le récit priment autant que la forme.